La base des thĂ©ories Ă©volutionnistes veut que l’Ă©volution provienne de l’adaptation d’ĂŞtres vivants Ă leur environnement, les espèces ayant le plus de chance de perdurer Ă©tant celles qui possèdent des individus dotĂ©s d’attributs leur permettant de survivre dans des conditions nouvelles et pouvant ainsi transmettre ce patrimoine, entrainant souvent par lĂ l’apparition de nouvelles sous-espèces voire des crĂ©atures totalement inĂ©dites. Cela se fait Ă©videmment au rythme des Ă©volutions de l’environnement, c’est-Ă -dire sur des pĂ©riodes pouvant s’Ă©tirer sur des millions d’annĂ©es.
Le monde de la musique, lui, varie Ă un rythme beaucoup plus rapide. Sans pour le moment parler de l’Ă©volution de l’art en lui-mĂŞme, parlons surtout de son environnement actuelle : l’industrie musicale et la production phonographique (comprenez le marchĂ© du disque). Cet environnement tel qu’on le connaĂ®t s’est mis en place il y a moins de trois quarts de siècle, il est passĂ© par bien des Ă©volutions technologiques (vinyle, cassettes, radio, CD, numĂ©rique…) et bien des crises, notamment la toute dernière qui ressemble Ă un cataclysme qui aurait ravagĂ© le paysage.
Dans cet environnement, il faut donc Ă©voluer. Mais la musique est aussi, et avant tout, une affaire d’ĂŞtres humains, une espèce qui a un pouvoir immense pour influer sur son environnement mais aussi sur les espèces. Par consĂ©quent, en forçant un peu les choses, on peut bien trouver, dans ce monde de la musique oĂą il est de plus en plus difficile de faire quelques profits de plus, un moyen de relancer le cycle de la v… machine Ă billets. Pour cela, on a créé (ils ont créé) des hybrides ! Bienvenue sur l’Ă®le du Docteur Moreau !
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