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Metalanalysis   

Darkthrone: retro-evolution in search of nature and tradition


Darkthrone is a band whose image is, to most, intricately tied to musical linearity and paucity of sound. That would be a consequence of the three foundation stones that are Blaze In The Northern Sky, Under A Funeral Moon and Transilvanian Hunger. Three albums that have laid the foundations of the most traditional black metal you could think of – “true”, as we’re supposed to put it. Three albums that provoke the listener through their sheer minimalism, and their search for “under-produced” sound, as opposed to what can be achieved with modern production tools. The aficionados would tell you this approach is the key to achieving a dark, unhealthy atmosphere. The detractors would tell you they must be fuckin’ kidding us.

Now still, when he talks about his new album, The Underground Resistance, Fenriz mentions a quest for the most organic sound possible (he even goes as far as talking of “organic metal” as a movement in an interview for Nocturnal Cult). For example, he was always forcefully against so-called “triggered” drums, which are often used nowadays and which, according to him, destroy otherwise decent pieces of work. The title of the album clearly refers to the band’s activism against technological evolution and, as we can imagine, the perversions of the music business. And, come to think of it, both the abuses of over-production, which have brought the modern « loudness war » in their wake, and the slow descent into hell of the music industry seem to justify their fight. But do they justify the opposite kind of excess?

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Metalanalyse   

Darkthrone : rétro-évolution en quête de nature et tradition


Darkthrone est un groupe dont l’image reste dans les esprits intimement liée à la maigreur sonore et la linéarité musicale. Conséquence des trois pierres fondatrices que sont Blaze In The Northern Sky, Under A Funeral Moon et Transilvanian Hunger, trois albums qui ont posé les bases du black metal le plus traditionnel qui soit, « true » comme on le dénomme. Trois albums provocateurs dans ce minimalisme, dans cette recherche (négligence ?) du son « sous-produit » en totale opposition avec la modernisation des moyens de productions. Les aficionados vous parleront, avec grimace à l’appui, de l’atmosphère malsaine qui se dégage de cette approche, les détracteurs, eux, n’y verront qu’un « foutage de gueule ».

Aujourd’hui encore, en parlant de son nouvel album The Underground Resistance, Fenriz parle d’une recherche d’un son le plus organique possible (il parle même du « metal organique » comme d’un mouvement, cf. interview chez Nocturnal Cult). Il s’est, par exemple, toujours vigoureusement érigé contre les batteries dites « trigguées », couramment utilisées de nos jours et qui gâchent, selon lui, de nombreuses œuvres autrement honorables. Le titre de l’album (« la résistance underground ») est sans équivoque quant au militantisme affiché contre l’évolution technologique et, on imagine, les perversions du business musical. Après tout, autant les abus de sur-production qui ont apportés avec eux le fléau moderne de la « loudness war » que la descente aux abîmes de l’industrie musicale semblent justifier ce combat. Mais est-ce que cela, en soit, justifie pour autant l’excès inverse ?

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