En trois albums, la Suédoise Anna von Hausswolff s’est forgé une place à part dans le paysage musical contemporain, un pied dans la pop, l’autre dans la musique expérimentale. S’inspirant autant de Nico que d’Earth, elle évoque, avec son instrument fétiche, l’orgue, et sa voix tantôt douce, tantôt terrifiante, des mondes sombres et fantastiques où guère d’autres artistes se sont aventurés. Après Ceremony, son deuxième album, où l’orgue était à l’honneur pour la première fois, The Miraculous, en 2015, affirmait la singularité de sa personnalité – ambivalente, insaisissable – et de son approche, libre et à mille lieux des sentiers battus. Avec Dead Magic, son dernier album sorti il y a quelques mois, on se demandait où l’artiste allait nous emmener, cette fois-ci : loin du merveilleux, certes assombri, de The Miraculous, Dead Magic s’annonce noir et désenchanté.

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Pour certains artistes, toute tentative de catégorisation semble vaine. Ainsi The Miraculous, le dernier album de l’organiste Anna von Hausswolff, a été nominé autant dans les catégories rock/indie que pop ou metal des cérémonies de remise de prix suédoises… Succédant à l’ambitieux Ceremony où l’artiste, après des débuts piano-voix très jazzy, semblait avoir trouvé sa voie en incorporant de l’orgue à sa musique lumineuse, The Miraculous poursuit dans la même direction, avec une ampleur plus grande encore. Cette fois-ci, la Suédoise a en effet bénéficié de conditions idéales, puisque c’est sur le grand orgue acoustique de Piteå, l’un des plus imposant de toute la Scandinavie (il compte pas moins de neuf mille tuyaux !) qu’elle a pu enregistrer. Rien de pompeux ou de poussiéreux dans sa musique, pourtant : mettant à profit sa formation et son instrument classiques dans un format plus pop, portée par une soif de liberté et d’expérimentation à la King Crimson ou à la Swans, elle en fait un usage très vivant, marqué par sa pratique live, et résolument moderne.

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