Une orgie de damnés. Slash nous la propose ici avec du blues et du rythm’n’blues. Le guitariste avait en tête sa liste de reprises et de chanteurs. Il était évident pour lui que Brian Johnson d’AC/DC et sa tessiture vocale colleraient à « Killing Floor », un titre de Howlin’ Wolf, le premier extrait blues punchy dévoilé. La suite ? Un très beau festival sonore. Slash assure les guitares sur tout son album mais avait aussi très envie de partager la six-cordes avec Gary Clark Jr. sur « Crossroad Blues » de Robert Johnson, et quel duo ! Iggy Pop est à l’origine d’« Awful Dream » de Lightnin’ Hopkins. Le parrain du punk et Slash l’ont enregistré en miroir de l’original. Tout le monde ne joue pas la même chose en même temps, sans arrangement spécifique, et ça donne quelque chose de fort avec cette production minimale.

Côté RnB, « Papa Was A Rolling Stone » (The Temptations) était une reprise que faisait Slash’s Snakepit seconde mouture. La voix passionnée de Demi Lovato en osmose avec les rythmiques du guitariste emporte l’auditeur dans cette atmosphère groovy très seventies. Idem pour la reprise de Stevie Wonder, « Living For The City », dont l’interprétation de Tash Neal (The London Souls) rappelle justement le génie aveugle. Slash se fait plaisir sur les solos – constat applicable à tous les titres de cette orgie. Chris Robinson (The Black Crowes) échange la menace chantée par John Kay (Steppenwolf) sur le titre antidrogue « The Pusher » contre un autre type de cri désespéré. Plus dynamiques sont les chanteuses Dorothy Martin et, surtout, Beth Hart qui s’approprient respectivement les standards « Key To The Highway » et « Stormy Monday ». Paul Rodgers rend justice à « Born Under A Bad Sign » (Albert King) et Billy Gibbons (ZZ Top), avec son travail à la slide et sa voix rauque, fait de « Hoochie Coochie Man » (Willie Dixon) un moment particulièrement marquant. Orgy Of The Damned est une madeleine de Proust pour Saul Hudson. Le plaisir en toute simplicité, avec une Gibson et des amis.

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